这般想法在脑海里一番翻转，沈夫人微微一笑，道：“大人说哪里话，答应了事情，岂能反悔，除非是大人嫌弃奴家，不愿意给奴家画这幅画像罢了？”
杨峥见她神色并无担忧之色，心有也暗暗佩服她的勇气，为了免得她夫妇二人担心，便解释道：“本官这素描画法，是祖上不秘传的绝学，以手中这支炭笔，用单色或简单的颜色的工具描绘对象的轮廓，从而达到一种不一样的立体效果？”杨峥试着将自己心头的想法说了出来，好让对方明白。
沈夫人似有些明白，眨了眨眼看了看那画卷上的轮廓，道：“这岂不是丹青中的白描？”
杨峥不得不说沈夫人是个极为聪明的女子，素描从表面上看，中西方绘画的基本表现技巧都离不开对线条的运用，但二者之间却有着本质区别，古代白描以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。
复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确，不施色彩的特点。中国古代有许多白描大师，如吴道子、赵孟頫、顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描多见于人物画和花鸟画。宋元间也有画家采用白描手法来描绘花鸟，可以说是中国独特的一种手法，这种手法与前世的人物素描，在表现手法上颇有相似之处，沈夫人能看出这一点，的确让杨峥大大佩服了一把，但毕竟是少了几百年的历史探知，所以沈夫人看不到更深的一面，这一面就是与中国古人的线条相比，素描则则更注重于具象与写实。素描是西洋绘画的基础。借助于特定的对象、环境、光影作画是素描写生的基本要求。因此，素描更多地受到了客观对象、环境、光线、时间等外部因素的影响。而线条则往往被视为构建形体的手段，并不具有独立的审美价值。中西绘画二者虽差异甚多，但不可否认，西方素描与中国白描同是绘画中最朴素的表现形式。
学习白描能让感受到艺术的美感，时时刻刻让人有一种赏心悦目的感觉，这个是来自绘画者们借鉴和吸取了书法艺术的笔法技巧，在艺术表现上更是立足于物象的神韵与意趣的表达，需要人去想象，是感悟，而西方更多的则是立体感，直观，让人看到的是更真实的一面，这一点沈夫人无论如何是体会不到的。
本以为一番解说会让沈夫人打退堂鼓，却不想更引起了沈夫人的好奇，她本就想追求一种与众不同的画像，如今听杨峥一说，隐隐的觉得，这就是自己想要的画像，冲着杨峥点了点头道：“大人不必担心奴家，奴家相信大人的画卷，定会与众不同？“
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