不许改我的任何字眼，要原汁原味地刊登出来，知道吗？”
陶歌没做声，执笔静待下文。
张宣从茶几上顺过茶杯，掀开盖子，喝一小口就开始叨逼叨逼说了起来。
许久后，问：“你记下来了没？”
陶歌说：“记下来了。”
张宣得意地问：“感觉怎么样？”
陶歌笑笑，说：“姐去忙了，拜拜。”
嘿！这娘们....
……
次日。
京城一胡同。
大钢牙手持一份中国青年报，一边喝茶一边拍腿大声吆喝：“妙！妙！妙呼哉真妙！”
另一边的张文也拿一份报纸，赞同道：“这开头，这结尾。
尤其是结尾这8个字，一字值千金，八字八千金，甚好！”
旁边的丰乳肥臀老莫笑着看看两人，随后又看看上首位置脸色铁青的京城老黄，没接话，喝茶。
京城老黄现在很气！
要气炸了！
要不是碍于朋友在，他想报纸撕个粉碎，想把茶杯都砸了！
张宣小儿，特欺负人！
……
中年青年报纸的头版头条，原封不动地刊登了张宣的回击文章：
张宣说，我的小说出版以来，一路顺风顺水，还是第一次受到这种“猛烈攻击”。
不过我母亲信奉佛教菩萨，第一反应是想起我母亲曾经的教导，遇事应该“八风不动”。
但我自己总是还做不到。
于是又想起孟子的两句话，“有不虞之誉，有求全之毁”。意思是人出名了，就可能有意料之外的赞誉，或者求全责备的批评，应该淡然处之。
说句实在话，对自己的作品，我还是比较满意的。
我说自己有过“不虞之誉”，北师大几位教授编写的《二十世纪小说选》，把我的“潜伏”作品排在第五。北大中文系有教授还在课堂上专门讲过我的“潜伏”。
但京城老黄先生前几次的批评，可能要求太多了些，我那时候总是一笑置之。想着自己能力有限，达不成人家要求的高度，无可奈何。
可我今天看了京城老黄的最新评论，有几句话不吐不快。
有人带着他发烧进评论圈，就开始了装神弄鬼。
说实在的，我老感觉，他自己把自己折腾出毛病来了，好好文章不写，一定要当个文坛恶棍才有高级感，你犯得着吗？
他总是在公开的场合怼人，重点他并不是跟一些小鱼小虾进行“毒怼”，一般批评的都是一些文化的名人。因此还得了一个“文坛恶评家”。
一眼看过去，好像在他的眼中，就没有能够看上眼的人。
我好想带着恶意问一句，京城老黄你配吗？家里没镜子总有水吧？
以前的时候，他就曾经怼过金庸先生的小说为“四大俗”，他认为只有没有文化的人才能去追求表扬。
曾经也批评过鲁迅先生，说鲁迅先生的作品过于冗长。
还批评过余秋雨先生的作品是小儿把戏。
但现实是，鲁迅、金庸和余秋雨先生算是中国文学界影响力非常大的三位作家了。他们的影响力是超越国别的存在，全世界的华人都爱戴，他们的影响力都是有目共睹的。
而京城老黄呢，他的作品以京片子写作，有他语言和时代的局限性。
所以单纯论影响力和知名度，京城老黄拍马都不及他们。
我真的想说，京城老黄啊，装神弄鬼玩笔记小说的路子有些可笑。
别总是吹你的小气候。你那些小说真是颓废到无聊的程度，就别冒充“大家”了。
你京城老黄下流时，使得你的言情小说不那么纯粹。
当你不那么下流时，又显得可笑，心胸狭隘、浪得虚名、对社会充满了负面影响。
你是真该好好反省下了，不要总是把自己当一个搅屎棍使用，你笔下好歹也是出过作品的人，不该堕落至此。
张宣说：做不成真正的文化人，你是悲哀的；斩断了自己生命根源的文化人，你就更悲哀了。
张宣说：京城老黄你看看你写的什么呀，你的作品都是些感悟，就是散文游记，只不过只有你自己把它们当小说罢了。
不过我也能理解，一个人缺什么，就喜欢把自己伪装成什么。
京城老黄是放眼宇宙的人，一般俗人还真理解不了。
都说民族的是世界的，照我说，个人的才是世界的。
国内这些大师级作家大多是谦谦君子，他们都没法跟你比穷凶极恶。
人家京城老黄装了多少年了，人家自以为是精英，人家不会跟你们假客气。
要我说啊，京城老黄，你摔个跟头就好了，可能会浴火重生。
我最后送你八个字：马行千里，不洗尘沙。
....
京城老黄握着报纸，死死盯着最后八个字“马行千里，不洗尘沙”。
气喘吁吁！
久久不能言！
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