老孟当然得关心自己的麦田了，发现童丽雅神情不对，关心的问道；
“可能喝急了，没事！”
戚微懂事的起身让服务员上醒酒汤，这倒是让孟轻舟多看了她一眼；
是个精明人！
难得这么清闲，而且还是轻舟单独陪自己，童丽雅一向爱静的性子都变得活泼了起来：“轻舟，徐科的《东方三侠》剧本什么时候才好啊，我们都准备三个月了，他也没个通知什么的！”
《东方三侠》？
王欧和戚微互相看了一眼，这部电影在圈子里传了快半年了，盛传是孟轻舟和徐科联合编剧，联合执导，最诱人的，女主竟然有三个，不能不让内地娱乐圈的适龄女星们遐想；
好多人都以为角色还没定，因为当初徐科亲自说过要搞一个试镜，没想到早就内定了；
“丫丫，东方三侠的几位女主原来都已经定了啊，我还等着徐导的试镜呢！”王欧是个爽快人，孟轻舟也不认为她这话是试探；
“宣传而已，角色在立项的时候就已经定了，丫丫和刘思思、热芭。”
一部电影，那是那么容易就开机的！
编剧写剧本是第一步。但是这第一步也分太多的情况，大部分认为是编剧蒙头写个故事找制片公司拍出来，但也有情况是制片人找编剧按照要求创作的情况。在国内很常见的是导演赵一帮人在那聊，有人负责整理成剧本。所以编剧组也是一个不大不小的组织，有各种职位。
这是写剧本的结构层面，还有细节层面。
写剧本各有各的习惯，但是基本都会有一些套路。一般很少有人上来就写最终形式的剧本，一般都是先写文本故事，也就是怎么顺手怎么写，先把大概的故事写出来，格式不重要。个人习惯是先写步骤大纲，然后上故事板，把结构理顺了，出处理台本，最后写银幕剧本。
但是这个过程说是这么说，中间乱七八糟的互相穿插着，真的很混乱。至少我个人是这样的。写作是一个发现的过程。
接着剧本到了筹备期，制片人拉起筹备组，一般就是剧组仨大拿：导演、美术、摄影。
导演组，把剧本的文本故事变成镜头故事，带着其他两个组做前期筹备。
美术组，帮着导演实现他的镜头故事转变，比如角色设计就包括了很多，服化道等等。还要负责场景的设计，这也涉及了堪景等等的工作，没有现成的，还要考虑在摄影棚搭景等等。已经方便后期剧组沟通的分镜的设计和绘画。总之，涉及“颜色”和“场景”的内容豆归美术管。
摄影组，也就好理解了，导演把文本故事变成镜头故事的时候，帮衬着。和导演组美术组一块商量拍成什么样，怎么拍等等。灯爷这时候一般不出现，到时候跟摄影组沟通就好了。
这些职能部门的划分和工作介绍都是最基础的，实际情况比这个复杂，各种副导演，这种制片一堆人，但逻辑关系是这样：导演组领着美术组和摄影组，把这个电影怎么拍，先聊透了，思想统一了，把各种方便后期拍摄的准备材料都准备好了，这便是筹备期了。正儿八经的电影这个筹备期不会低于3个月，大制作的电影6个月到1年多的都有，筹备期异常关键，这一环节做不好，会吃大亏。
剧组拉出去少说百十号人，多的几千口子，要是三大组的人因为没沟通清楚拍摄思路，在现场开会沟通怎么拍摄，那这剧组基本就黄了。这么多剧组的人，一天吃喝拉撒睡的成本都得大几十万，这时间耽误不起。所以筹备期很关键，也决定了电影风格里的绝大部分内容了。
那么电影风格是什么？这个可能有标准答案哈，但是基本理解就是语言风格、影像风格、叙事结构、节奏等等一系列内容的综合审美。
可以看到，大部分内容是属于导演工作的范畴。直观的理解，可以看一些风格化很明显的导演，比如希区柯克、伍迪艾伦、昆汀、诺兰、姜文、王家卫，这一类的导演，基本属于可以从片段就看出是谁拍的那种导演。这些导演的特点便是电影风格特别个人化，有很强的辨识度，这些辨识度便包括了台词风格，影像风格，调度风格，剪辑风格等等。
但是这些事儿不是导演一个人干，美术摄影都帮衬着。这里面好像没编剧什么事儿了哈？确实也是这样，因为实际情况也是，一旦到了筹备组，都是大家凑一块商量事儿了，这里面商量出来的东西，很难归到编剧身上，导演有一定决定权，所以一般归在导演身上了。
至于中期拍摄，后期剪辑调色配音等等，也会决定电影风格，但是这个就十分专业了，我参与的不是很多，只是知道基本流程，就不多说了。
这也解释了，为什么电影是一个工业生产的过程，制片人必须是一个很专业的生产经理，把各种资源调配的十分顺利才能保障电影制作的顺利。
最完美的状态就是，导演只管创作的事儿，资源都给他配好了，但是这种状态很难得，好莱坞会有比较完备的保障，那也是100年沉淀下来的，国内虽然大多数都是一地鸡毛，但也是越来越专业，但是差距确实是有。见过好莱坞剧组，200多人的转场，2小时就能完成，这个效率可能没有直观感受哈，如果是一个不够成熟的国内剧组，彻彻底底的转场完成，特别是临时转场的话，这个时间可能要10小时以上。
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