孟轻舟虽说心痒难耐，但也不敢这么堂而皇之的在放映室胡天黑地，何况李瀙可没老万洒脱，随意的在放映室看了看，三位美女在紫萱的电话催促中，颇为不甘的前往餐厅；
“孟老板，明儿个有空吗？李瀙和雨琪都搬到我那去了，请你吃饭！”
好事啊，不过得好好计划一下；
“成，不过这几天要忙着后期剪辑，可能待不了多久。”
万倩手搭在李瀙肩上，诡魅的笑了笑：“能来就行，你想待多久都行，看你实力了！”
李瀙什么时候听过这般虎狼之词，脸上一阵羞涩，不依的在万倩腰间拧了一下；
紫萱见今天天气不错，干脆就在凉亭用餐了；
“紫萱，老孟和雨琪她们去放映室干什么，不会有什么幺蛾子吧？”
杨老板将醒好的红酒放到桌上，警惕的看着从屋里走出来的几位，其实她也没多想，就是顺嘴说了一句；
“怎么可能，万倩还在呢，你想多了吧，再则说，轻舟心里有数的。”
好在凉亭不小，两张树雕桌子也够坐，片刻之后，结束了牌局的天仙她们也过来了，别说第一次见的易立静和李瀙了，就连徐铮和宁昊都给看花了眼；
“什么世道呀，旱的旱死、涝的涝死，老孟，哥们对你真的是佩服的五体投地！”
易立静真想拿出手机拍几张，他敢断言，这新闻要发出去，绝对是今年最重磅的，至少在热搜上挂一个月；
“大叔，下午你还有事吗？我和思思姐、古丽娜约好去游泳，你陪我们？”
丫头拍完《杉杉来吃》打算好好休息一段时间，最好是能和孟轻舟来一场说走就走的旅行，这心思刚表露出来，就被茜茜给掐灭了；
不患寡而患不均，二人世界那里是这么容易的，做梦！
都是自己人，也没讲究座次，孟轻舟见大家都坐下了，举起酒杯：“这杯干了，之后随意，咱易大记者在，大家说话小心点，哈哈哈！”
你来我往的走了几圈之后，女士们端着果汁在花园里散步，都是演员，对身材的管理，上心的很；
“孟总，刚才和宁导、徐导聊了一会，我发现你们几位的思路和对市场的判断几乎一致，是因为你们经常合作的关系吗？还有一点我很想听听你的见解，这几年国内的几位大导演，不管是老谋子、还是陈楷歌、冯大炮，口碑和票房都不尽如人意，你觉得是导演的原因还是其他？”
毫无疑问是导演的问题。
一部作品能不能拍好，导演是最大的负责人。他们做片子只有2种结果：做好了你自己揽全部功名；做烂了，你有大环境、观众苛刻、预算、审批等等说不完的借口可以用。
而实际上呢，作为一部电影的最高领导人，就好像你做一个企业，条条框框多得很，但是，你仍然有机会做出让消费者满意的东西出来。能不能做到这点，全靠导演的实力。
没什么可以怪的，想想疯狂赛车之类的小片子，一样的环境下，拍出了口碑很好的片子，观众爽，没什么人骂啊。
说体制问题的人，请努力往上爬，改善审核制度或者干掉这个部门；说观众口味问题的，请放下身段研究观众，好好理解观众想要的。电影还不是个产品，为什么别人的作品受人喜欢而自己的招人骂？只能说你没人家了解观众的口味！
骂也是炒作的基本方式之一
你朋友骂了，你不看看，你怎么一起吐槽呢？大家争论起来了，OK，你不看，你就OUT！大家在电影院看到不少人看，自己也会看啊！
所以，抛开什么商业和艺术的平衡，单单从营销的角度来看，国产片现阶段的整体中低水平导致的骂名，已经成为了电影的基础推广手法之一。
恩，越骂越看，反正好坏都能卖！
所以，电影的好坏无所谓，猪脚啊导演啊有话题性就OK！
当下的市场，最主要的消费人群，基本为80年代后期~90年代这一批人。
年龄覆盖20~35岁之间。
这类人群随着改革开放兴起，接收了大批来自日本韩国欧美等内容。
而张冯陈等第五代导演的年龄差距，以及文化特征，都与这类人群大相径庭。
而香港导演随着回归后期北上，受一部分官方压力，自然不能放开手脚创作。
各类原因综合。
自然老一辈的导演们比不过新一代的年轻导演们。
“老孟，你这话我只同意一半，老谋子的才华是不容置疑的，而且他和楷歌导演不一样，他愿意创新，而且也敢于创新，说实话，我是真心佩服张一谋导演的。”
乌尔山放下汤碗，插了一句；
“我也没说他们不行了吧，关键是要与时俱进，你们想想如今的观影主力，几乎都是80、90后，不考虑他们，很难在市场立足！”
徐铮琢磨囧系列的第三部已经快一年了，此时有感而发的说道：“最重要的还是剧本，只要剧本没问题，一切都好说！”
剧本，其实编剧的才华跟导演的才华一样，很吃天赋，一个好的编剧同样可遇不可求。如果故事不够好，任你导演才华横溢也必然无力回天，但无论怎样首先你得有一个好剧本、好故事。
例如公认第一编剧大师芦苇先生，活着、霸王别姬、图雅的婚事多好啊，但是张一谋、陈楷歌们因为一点点小事就不与这超一流的编剧继续合作，王全安的白鹿原也把原始剧本改的面目全非，吴白鸽的赤壁更是没用芦苇先生的剧本等等。
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