除了乔适之外，苏咏霖也亲切慰问了因为饰演角色过于优秀而被打的胡强。
苏咏霖亲自走到他的座位边上，双手放在他的肩膀上。
“乔适赚足了民众的眼泪，咱们胡强则赚足了民众的酥黄独，一个人，四份酥黄独，啊，赚得很，赚得很啊！”
这亲切也不失幽默的表扬让在场众人笑的前俯后仰，胡强则是笑的嘴都快咧到了耳根。
虽然莫名其妙被揍了一顿，不过到底也没受什么伤，还因此得到了偌大名气以及苏咏霖的慰问，这让胡强非常高兴。
看起来，这件事情会成为长久的笑谈，为人所津津乐道。
这没什么不好。
接下来，复兴会妇女部和复兴会组织部正式决定在全国范围内进行演员招募工作，扩大戏剧团的规模，建设多个戏剧小组，减轻单个主力演员的负担。
而全国巡演计划也正式敲定。
从八月份开始，戏剧团兵分三路，分别往东、往南、往西出发，前往全国各个主要城市、人口较多的乡镇地区进行巡演。
计划是一个城市巡演基本巡演五天，看看反响，反响好那就加演，反响不好还要反省自我。
但是就当前中都的盛况来看，只要戏剧团维持这个表演的质量，就算表演次数不多，也足以给民众带去深刻的影响，必然会在当地掀起观剧狂潮，且受到广泛的欢迎。
说到底，这个时代留给民众享受的休闲娱乐活动实在是太少了，民众几乎只是生产的工具，鲜少有娱乐活动。
处在雏形状态的各类戏剧杂耍也不是普通民众能够随便观赏的，那是达官贵人和大都市市民阶层才能享受到的，普通民众天一黑连灯都点不起，要么上床睡觉，要么夫妻互动之后再睡觉。
没别的事情可以做。
而现在，这种精彩的戏剧表演正式面向民众开演，苏咏霖觉得民众不喜欢戏剧表演的可能性实在是太低太低了。
话虽如此，戏剧团不断的强化自身、增加表演剧目也是很有必要的，抱着老本啃很没有意思。
推陈出新是让一个艺术品类长久存在并且不断发展的前提。
所以除了《白毛女》、《半夜鸡叫》、《地主家也没余粮》、《壮丁阿贵》和《十三将士归玉门》这五个主打剧目之外，苏咏霖还要求戏剧团创作更多的剧本。
之前戏剧团的剧本主要是赵惜蕊带着一帮复兴会员打磨出来的，速度比较慢，但是内容很精细，苏咏霖也抽出一点点时间帮了他们一些忙，所以这些剧本的质量都很高。
而脱离在民间有广泛群众基础的故事小说从头创作一些有批判封建制度意义的剧本，还是比较难的。
赵惜蕊说了自己的难处之后，苏咏霖却联想到了之前中都的整风运动和明国官员的官僚化倾向，进而想到了一个名为《醉官图》的故事。
于是他决定抽出一点时间，亲自创作这个名为《醉官图》的剧本，然后让戏剧团把这个剧本演遍大江南北。
不仅要让民众看，让他们看到官僚的丑恶嘴脸，还要让大明的官吏们也组团去看，看了以后还要写观后感。
这不仅是在批判旧王朝官僚制度的丑恶，也是在警告新时代大明朝廷的官吏们，千万不要走上官僚化的道路，否则，你们随时都有可能是下一个梦中的“宋登阁”！
整个六月、七月，戏剧团都在中都为四面八方来客进行五个剧目的表演，受限于人力因素和场地因素，一天四场雷打不动已经是最高演出水准。
尽管如此，也天天都是宾客满座，天天都有很多人想要抢到座位票号却根本抢不到，不断的抱怨，不断在民情咨询室内说这类问题，希望戏剧团可以加演。
最后逼得民情咨询室方面贴出告示，说民情咨询室主要用来反应社会各阶层矛盾的事情，类似于想看戏剧却抢不到座位号票这种事情实在不是他们能够解决的。
请勿咨询。
其实别说民众，很多中都官员、复兴会员也很喜欢戏剧，也非常想看，但是他们同样也搞不到座位号票。
有人托关系走门路想搞一张票，但是无论是谁来问，都是一句话——来排队就有票。
不排队？
想得美！
眼看着戏剧团计划大获成功，苏咏霖也的确非常高兴，不过更让他高兴的还有另外一件事情。
自四月第三兵团发动第二次北伐之后，苏咏霖就在关注着北伐的消息。
一开始传来的消息并不乐观，主要是草原茫茫，找不到敌人，大军不断向北行军，却找不到有价值的敌人，物资损耗比较大，前进难度也渐渐变大。
当时即有人建议撤退了，认为继续下去意义不大，没什么太大的作用，敌人说不定已经跑到了军队追击不到的地方。
但是苏咏霖没有答应，鼓励韩景珪继续北伐，一定要实现战略目标，一定要打到北海去。
于是北伐军继续北上，终于发现了一波小规模的部落驻地。
一个冲锋，韩景珪打了第二次北伐的第一场胜利，然后抓了不少俘虏，再通过对俘虏的审讯，搞清楚了他们一直都在搜寻的敌人的方位。
接下来的事情就简单了。
韩景珪传消息给同样北上索敌的钟学民，两支军队齐头并进，遂于五月中旬在北海之畔发现十余万林中部落族群栖息于此。
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