隔了一日风青拿着写好的戏本子和完工的装修图纸出去了彷春戏楼，昨天她就让暗影去通知了冉班主她今日会过去。
冉班主与戏楼的众人及十来名匠工们已早早的等着风青了。见她到来李宽，王业他们呼啦啦的围了过来七嘴八舌地问戏本子写好了没有。
风青把戏本子给了乐师将先生让他们先看，一会儿她再给他们具体讲解。
冉班主向风青拱手见礼后向她介绍这些工匠师傅，“这位是将师傅这三位是他早先的徒弟，周师傅，江师傅和孙师傅如今他们在这京城都有不小的名气。这位是赵师傅，这两位是小侯师傅和小周师傅，他俩是赵师傅的徒弟，如今马上就要出师了。赵师傅的巧手在京城是出了名的，最善于做些奇巧的物件。”
风青听了非常高兴，“那真是太好了，正巧图纸中有好些奇巧之物到时候就麻烦赵师傅多费心了。”
赵师傅自然是欣然同意。
冉班主接着又介绍了剩下的两名泥工。
风青一一向各位师傅问好，随后说道，“各位师傅都是冉班主请来的，我对各位的手艺自然是信得过的，只要各位活做的好，时间也抓的紧，如能在一个月之内完成，我给大家双倍的工钱。当然如果你们愿意赶赶工二十天完工我也照样付一个月的工钱。”
现在离年节也就不到两个月的时间了，风青想争取在年前半个月之内让剧院开演，这样经过半个月的宣传到正月里时剧院的名声应该也打出来了，趁着正月里大家空闲，多演几场就能多赚些钱。
匠工们听到给这么高的工钱都高兴的保证，“好，既然老板出手如此阔绰，我们定加紧时间保质保量地给你做好。”
“好，那我在此先谢过各位。”
风青说完把一沓图纸给了将，赵两位师傅，这些图纸大到整体效果图小到一个灯罩的局部细节图都有，足足有二十六张，每一张都标了序号，每一个序号代表的是什么风青在自己房里都备了案，所以也不怕在施工过程中少了哪一张，到时候只要对照一下就能知道少的是什么。
两位师傅拿到图纸后先是惊讶后是疑惑，惊讶的是没想到风青的图纸画的这么逼真仔细，疑惑的是这格局是他们从未见过的，好些地方他们都不知是用来干嘛的。
风青决定把这戏楼取名为颐和剧院，按着现代剧院的模式来设计:主要分舞台，观众席，附属演出空间（演出人员休息、换装的地方）三个部分。
舞台是重点，包括了吊杆威亚系统、照明控制系统，布幕系统和特殊机具，例如:舞台扩音，喷烟装置，人力风扇，滑轮板车等等。
像倩女幽魂这类跟妖鬼仙有关的戏一定要弄几段那种飞来飞去的场面才能演出那个感觉，所以吊杆威亚是必不可少的。
同样的为了渲染气氛，烟，风，灯光的变化也都是非常重要的，所以风青把舞台四周及顶部的灯都配上了可调节的灯罩。每个灯罩都有两个半圆组成，上面带有一股长长的坚韧细绳延伸到舞台两侧的控制板上，工作人员可以站在幕布后面根据剧情的变化来拉起或放下部分灯罩，从而控制灯光的明暗，方向及颜色。
幕布分舞台前幕布和背景幕布。前台幕布没什么特别的，背景幕布风青打算自己画，但是舞台后方需要做一排可以快速收放背景幕布的横杆轴轮。
还有就是扩音系统:风青在戏台地下两侧分别以半嵌入式放置四口大水缸，中央再以x形嵌入五口小一些的水缸，使舞台表演的声音传播到水缸形成共振，达到舞台扩声效果。同时把戏楼的顶部设计成三卷勾连搭式结构，再配合木材聚声的特点使戏楼达到回音的效果。
至于观众席，风青把大堂设计成电影院的阶梯形，只不过每个阶梯都要矮一些也更宽一些，放固定的一几两椅，每排之间都有容一人走动的通道。她还把戏楼原本的二楼回廊去掉了，只留了正对舞台的那一块，再把那部分往前延了延做了五间隔间。大门外测另劈了一个单独的楼梯可以直达隔间，不需要经过大门，这是专门给那些不便在人前露面的贵人，小姐准备的。
风青把这些与几位师傅讲了之后，几人都是做这一行的自然很快都明白了，同时也赞叹起风青的创意来，几位有经验的老师傅也补充了一些不足之处同时还提了几处可以改进的地方。风青都虚心接受。
见装修这块谈的差不多了，将乐师与李宽王业他们把风青拉过去讨论戏本的问题。
风青把整个故事情节内容与他们细讲了一遍，然后把不同于他们以往的一些表演要求说了说，比如威亚的使用，服装妆容的形式以及唱腔，对白，独白的形式。
风青还给他们表演了一段赵雅芝版白娘子里的唱腔与对白给大家做参考。风青对他们的要求是去除原本那古板厚重的强调，尽量采用简明轻快的语言表现方式。重要的是把故事情节和剧情气氛表现的逼真一些。
众人听了风青的叙述，充满了好奇与激动，心中跃跃欲试，都想尝试一下这完全不一样的表演方式。
风青见大家斗志昂扬的模样很是欣慰，随后就让将乐师带着大家琢磨人物，编排唱腔曲调，戏剧动作。
而服装，道具等一应后台杂务准备全都交由钱管事安排。
从这天起颐和剧院里开始走向了辉煌的未来，从此创造出了一个流传百年的传奇。
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