刘昭阳冲他温软一笑，摆了一个起手式，轻启朱唇唱道：
“谁动了吾之琴弦，唤奴到窗前。
流水浮舟，郎在深夜之那一边。
谁倚着吾之琴，枕梦尽，夜满月。
还以为各自两边，只能做蝴蝶。
谁令郎奴静似月？
只可在心中默念，
檐下燕，替奴飞到你身边！
谁让郎奴静似月，
各自孤单错弄弦，
风吹那帘落，见月人不眠……”
事实上，看着可爱的女孩子如此一身装扮，更兼之她刚刚吐露心声，少女情怀的触人心弦——
陈成不觉嘴唇都有些发干了。
可是当她一开口，小陈险些喷饭，身体抽搐！
强行按捺着手心的颤抖，小陈控制着自己的表情，没显露出来。
刘昭阳轻歌曼舞，少女娇柔的腰肢和纤细的肢体将舞蹈之美展现到了极致，难怪金陵的大姑娘小媳妇爱到不行，女性天生就更擅长欣赏美好的事物。
刘昭阳也很满意自己的表现，笑问：“陈郎君以为如何。”
“我觉得的吧，”陈成伸手掐着自己的嘴：“整挺好。”
刘昭阳看他有些言不由衷的样子，颇奇怪，不是说此曲是陈郎君最心爱之俚曲么？
为何不见他惊喜万状的表情？
难道是自己唱得还不够好，跳得还不够美？
“此曲言颇浅显，曲颇奇异，”刘昭阳问：“是陈郎君所作吗？”
“不是！”这种没必要掠美：“是周笔畅！”
“……”刘昭阳寻思没听过此人，但从名字上看应当是一个才情横溢的纯爷们。
事实上小陈也记错了，歌虽然是笔笔唱的，词曲作者是小柯老师才对。
虽然这首《谁动了我的琴弦》经过了自己毫不走心的“大唐本土化”，“的”改成“之”，“你”改成“郎”之类，可与此时的诗歌相比，还是有些骨骼清奇。
身在大唐的刘昭阳，脱口而出一首周笔畅的歌，甚至不知哪个好事者还给编了舞，这难道还不够令人瞠目结舌吗？
嗯，花榜第二名的刘昭阳，唱着超级女声第二名周笔畅的歌，在南京赛区大受欢迎——似乎也没什么不对的。
“此曲是燕燕姐的最爱，”刘昭阳道：“是从冶梅楼的姐姐们口中听来的。她们说，那时候陈郎君登楼，必持铜鼓，铿锵敲之，慷慨歌之，大醉乃归！”
“燕燕姐一听便爱它极了，她还亲自编了这一只舞，也教了我，”刘昭阳深情忆道：“今日把它跳与陈郎君看，也算是燕燕姐当日蒙陈郎君搭救的些许谢意。”
虽然刘昭阳的话很感人，可是小陈一想到自己当年在青楼里，喝醉了酒，把春哥、曾哥、笔笔、凤凰兄弟、筷子传奇的歌乱唱一气的情景，还是感到格外丢人。
事实上，在现代的时候，小陈也是痛斥华语音乐、华语影视江河日下中的一员，更对早年间的选秀歌手中性、杀马特风欣赏不来。
尤其是笔笔，认为她情商低，声音粗，实力不提也罢，堪称是歌手节目数季来实力垫底中的一员。
可是也不知怎么的，在大唐待久了，回想起春哥、曾哥、笔笔，竟然倍感亲切，甚至怀念起自己的青春来。
李白杜甫王维孟浩然是开元天宝间一代人的回忆，春哥、曾哥、笔笔就是他们这代人的回忆。（格调稍低的样子。）
在文艺大繁荣的开元盛世，小陈不像在现代，完全不缺高雅文化啊！
音乐，能听李隆基御制的；歌，能听李龟年三兄弟的；诗，有那么一大帮大神乃至小陈“自己”的。
我特么就要低俗啊！
我要寻回我美好的记忆啊！
越俗越好！
不要说春春笔笔曾哥了，谁当我面唱一首《野狼disco》，我能当场与他认干兄弟！杠杠的！
旁人不知陈十一郎内心的空虚苦闷，当“大俗即是大雅”来解读，加之“中间比划一个郭富城”之类的令人不明觉厉，不但不鄙夷他，反而认为是魏晋名士风范！
高！
实在是高啊！
此一时，彼一时。现在的小陈，又成了落拓江湖的吊丝，在房陵接触的，不是耕田种地，就是“哥哥妹妹好哇”的俚曲，内心又重新向往起高雅来！
我想念《倾杯乐》！
想念李龟年真假音无缝切换的高音！
想念长安洛阳的繁华与奢靡！
再听春春笔笔曾哥的歌，反而回想起前世的吊丝，两世吊丝，倍感尴尬，想到发达时的荒诞，更加尴尬。
可是当错愕感消退，回味刘昭阳甜甜的嗓音，仙味十足的舞姿，仍然不啻于美的享受，可比笔笔录音师版的鸭嗓好多了，微微笑道：
“昭阳仙子有心了！飞燕仙子也有心了！”
终于得到了他的赞赏，虽然没即兴赋诗一首，可刘昭阳心中还是有点甜：“原先，我是觉得，此曲某些地方似有可商榷之处，可无论如何改，都失了原本缠绵的情意。燕燕姐也对我说：陈郎文字，巧妙极则若拙，浅白至然悱恻，缠绵如斯，当不可删一字。”
咦？刘燕娘这大姐，倒是有些见地啊！
关键是夸人夸得很动听！
小陈不觉来了精神，腰杆也笔挺了些，刘昭阳要是习得她姐姐七分本事，不至于小陈我从来不打女人都有些想打了。
不需要鄙视笔笔的歌，事实上这首歌客观看来，的确颇得古意，甚至连“月”“蝶”都是压的古入声韵，小柯老师还是有点门道的。（小柯和纳兰一样，也是满族人）
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