这可不像在后世话语乐团一直占据一席之地的“闽南语歌”，小众中的小众，甚至如果不是刘仙姑证实，众人都要怀疑当地人唱不唱歌呢！
陈成面对质问，却不慌不忙，笑道：“可能刘仙姑去的地方过于南方了，你听说过‘歌仔簿’吗？“
“未曾听闻。”
陈成笑道：“这就是了。”
所谓歌仔簿，包括叙事性民歌和说教与谐谑小唱，后世一般认为起源于唐代。其中有男女轮流对唱的，更像是后市戏曲的形式。现在还有存在于清朝、仅印成几页的小册子，比如“道光陆年刻”即1826年版的《新刻王抄娘歌》。
而后来的闽南语歌与这还真有关联。
1933年台湾音乐人李临秋以根植于《西厢记》中“隔墙花影动，疑是玉人来”的中国古典情怀诗句意境写出了《望春风》，加以郑雨贤的中国传统五音阶曲调配曲而珠联璧合，打造出来这首经久不衰的佳作：独夜无伴坐灯下，冷风对面吹，十七十八未出嫁，想着少年家，生成标致面肉白，谁家人子弟，想要问他怕坏势（不好意思），心内弹琵琶。已爱郎君做夫婿，已爱在心内。不知何时君来采，青春花当开。门外好像有人来，开门去看迈（看看），有人笑我憨大呆，乎（被）风骗不知！
这句里面的“十七十八未出嫁”，邓丽君现场演唱时，还能诙谐地改成“三十多岁未出嫁”，令人啼笑皆非。
有了这种传统，后来人继续创作，等到弯弯“本土意识”崛起后，闽南语简直是很好的寄托乡愁之思的手段。
“天黑黑，要下雨”和“爱拼才会赢”等“土歌”，《爱拼才会赢》歌曲中唱“一时失志不免怨叹，一时落魄不免胆寒……三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢”等等，都是如此，这不知道鼓励了多少人勇敢地继续前行。
而这些，都源于唐代的“歌仔簿”。
“陈生我呢，有幸在余杭见过闽人，听闻过曲调，因为动听，便记下了。”陈成脸不红气不喘道。
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