“看到最后，居然是明清两代的镜子最好。”
陈文哲有点感慨，一般青铜器都是越古老越珍贵，但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。
因为他最后看到的两面镜子，都是珐琅彩镜。
这两面珐琅彩镜，应该都是掐丝珐琅御用镜。
手下是明代时期的那件，此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。
它直径44厘米，重9040克，圆形，云纹。
镜体整体铸造，镜背的边沿铸接在镜身上，铜质精密，镜身厚重。
镜背正中云纹钮为焊接花工艺，背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。
除此之外，还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹，构图细腻生动，所填珐琅彩料古典素雅。
镜背边沿装饰莲花纹，图案规整细密，彩料丰富浓艳。
镜面原有鎏金，随着岁月的流逝，鎏金多已磨损，但仍不失当年辉煌。
而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰，仍然保存完好。
这样的御用镜是十分少见的，就是因为其上有着珐琅彩工艺。
迄今为止，同类的掐丝珐琅镜，尚知存世有两件。
陈文哲知道这两件，一件藏于故宫博物院，另一件收于瑞国私人藏家手中。
但尺寸规模和保存状态，以镜子纹饰，都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。
这两面可谓是最为恢弘壮丽，堪称传世奇珍。
这样两面镜子，也就是陈文哲能够轻易区分出来，哪一面是明代的，哪一面是清代的。
因为现今我国掐丝珐琅的作法，是蒙元人征服中亚之后，带回中原的新技术。
不过现今可以确认的掐丝珐琅器，大概只能早到元末明初，元代早期产品还很难见到。
明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器，在科技检测上，还是很有区别的。
当然，最主要的还是胎体制作工艺的不同。
明代的铜胎坯面，都是用薄铜片捶打或嵌接而成。
只有口沿、底座或是器耳附件等，才是铸造而成的。
清代坯体除了金银胎，是捶打嵌接而成之外，铜胎多数是用模铸的，所以显得比较厚重。
掐丝的材质和作法不同，也是有所不同的。
明代掐丝材质，以扁平的青铜为主。
这种用来掐图案的铜丝，是用捶打扁平的铜线做成的。
由于青铜丝较脆硬、轻捶打过的掐丝，在显微镜下常可以看到在掐丝线条中出现的裂缝。
清代的掐丝，因为是先压成很薄的铜片，然后就像切面条似的，把掐丝一条一条切出来。
所以成品在显微镜下，看不到掐丝上有任何裂缝。
那件清代的镜子，是一面清朝掐丝珐琅夔龙纹镜。
它厚.0厘米，镜径13.1厘米。
这样的镜子，肯定是宫廷御用之物。
其上景泰蓝镜背的装饰，以画太极图的凸起圆钮为中心，自四朵宝相花向外扩散。
八隻花尾夔龙围绕在镜缘，流畅的掐丝线条，使夔龙显得活灵活现。
夔龙纹镜的正面镶玻璃镜，与古代传统的青铜镜不同。
清朝掐丝珐琅夔龙纹镜为铜胎，菊瓣式镜沿，面镶玻璃镜，镜背蓝地饰夔龙和宝相花等，中央突起圆钮，装饰太极图。
其上还附有紫檀镜架，这样的镜子，应该是十八世纪后期的文物。
最后这两面镜子，肯定是几面窖藏青铜镜之中最为珍贵的。
看到这里，陈文哲自然是很满意，而且他也知道了，这肯定是清末民国时期的窖藏。
一座小型地窖，总不可能就藏这么几面镜子吧？
“不知道还有其他东西吗？”陈文哲有点贪心不足的想着。
毕竟是一座窖藏，而且肯定是一位懂行的收藏家的窖藏，这样的窖藏之中，只要出现的东西，都应该是真品。
“咦，还真有一件？这是一面黑色的碟子？”
“看着好像有点不对，这是一件黑地珐琅彩？”
仔细看了一会儿，陈文哲终于发现，被压在一面镜子之下的是一直小碟子。
而且这只小碟还十分特殊，居然是黑色的，而且还是黑地珐琅彩，这就很不简单了。
陈文哲仔细想了想，好像这种珐琅彩还真出土过，只不过原来出土的那件是一件残器。
想到那件，陈文哲稍微回溯，就看到了这只小碟子上的留款，果然是雍正年制。
这就对上了，以前国内发现的那件残品，也是雍正年制。
珐琅彩瓷是官窑器的顶流，当中原因与珐琅彩釉料之昂贵；
工艺之精湛，帝王之重视，成品率低，这些都催生了珐琅彩的珍贵。
一般珐琅彩瓷制作时，首先会在纯白似雪，胎薄如纸的素胎内外施一层透明釉。
然后再在器物外表，以地釉彩料勾出图案轮廓。
以黄地釉珐琅为例，先用黄釉把要绘的图案勾出来，再在图案中彩绘其它色彩。
然后在图案外施满黄釉，其成品后再综合彩绘纹饰与物品器型来命名“黄地珐琅”。
珐琅彩瓷始于康熙年间，盛行于雍正乾隆时期，其到乾隆后期慢慢衰落。
在康、雍、乾时期盛产的，流传至今的珐琅彩瓷中，用的底料多为艳丽色。
比如代表皇室的黄地珐琅，清宫喜爱色蓝地珐琅。
其他还有粉地珐琅，紫地、紫红、胭脂红珐琅等等。
更有直接以白胎施透明釉的，甚少见有颜色较深色打底的珐琅彩瓷器物，如黑地珐琅。
但是在014年在故宫南大库考古中，人们在宫内挖坑掩埋处理当时废料所用的堆积坑内，发现了一些罕见的黑地珐琅彩瓷碎片。
后经拼凑为一件仅剩有“正、年、制“底款的敞口小盘。
该小盘整体白胎施透明釉，外壁以黑彩打底。
其上绘有梅、竹图样，图样内填充绿彩、黄彩、白彩、红彩等多种彩料。
底款彩料虽然完全脱落，但其上有“正、年、制“三字，不难判别为雍正年制清宫彩瓷。
最主要的是，这件小盘，跟清代雍正时期的用料相似。
除了底胎和彩料层结构与珐琅彩瓷工艺相符外，考古人员更是通过对各彩料的化学组成进行分析得出，彩瓷上的彩料除白色料外都为低温铅釉，与清代珐琅彩料相近。
本章完
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